#72nd Cannes# 影片本身的质量也还算不错，不过实在拍得像一部两个小时的日剧SP，搁在戛纳这个场合就比较尴尬.     人物和情节设计该有的点也基本都有，侦探/悬疑片的类型元素并不是那么强烈，或者说不那么重要.     对警察事务性的工作，尤其是排查和寻找线索的琐碎过程，跟美剧路子比较接近.     做得比较不错的是对人物心理机制的深入探讨.     其实这个故事真没有什么特别大不了的过不了审的地方（不过戛纳放映的版本确实没有龙标），感觉尺度还没有《死人》大呢，另外一部在长沙拍摄的电影（英文片名“Summer of Changsha”），所有演员不是讲京片子就是讲普通话也是让人有点尴尬，不讲湖南话起码也要讲塑料普通话好哇？勉强及格.     末段，在戏中戏饰演女主的姑娘，用口红在镜子上画下一道斜线，这条线是虚构和真实的分野.     虚构的世界里，女主临死前总儿子前往自由.     而真实的世界里，女主走出房车，以邪教主夫人的身份和其绑定，徒留承受一切的回望.     其实这片子有明显的恐怖片手法，运镜，以及这个无法拆解困境的结局.     电影里杀手母亲亡故一段未予展现，这给时间线留下了大段空白，开始还挺不好理解的，到最后才捋顺是教主的儿子.