#72nd Cannes# 影片本身的质量也还算不错,不过实在拍得像一部两个小时的日剧SP,搁在戛纳这个场合就比较尴尬. 人物和情节设计该有的点也基本都有,侦探/悬疑片的类型元素并不是那么强烈,或者说不那么重要. 对警察事务性的工作,尤其是排查和寻找线索的琐碎过程,跟美剧路子比较接近. 做得比较不错的是对人物心理机制的深入探讨. 其实这个故事真没有什么特别大不了的过不了审的地方(不过戛纳放映的版本确实没有龙标),感觉尺度还没有《死人》大呢,另外一部在长沙拍摄的电影(英文片名“Summer of Changsha”),所有演员不是讲京片子就是讲普通话也是让人有点尴尬,不讲湖南话起码也要讲塑料普通话好哇?勉强及格. 末段,在戏中戏饰演女主的姑娘,用口红在镜子上画下一道斜线,这条线是虚构和真实的分野. 虚构的世界里,女主临死前总儿子前往自由. 而真实的世界里,女主走出房车,以邪教主夫人的身份和其绑定,徒留承受一切的回望. 其实这片子有明显的恐怖片手法,运镜,以及这个无法拆解困境的结局. 电影里杀手母亲亡故一段未予展现,这给时间线留下了大段空白,开始还挺不好理解的,到最后才捋顺是教主的儿子.